从体制内辞职的人，后来去了哪里？
这两年，考公的人越来越多。有人戏言，宇宙的尽头是体制内。
但也有人逆风而行，从体制内辞职，追寻自己的理想，比如作家阿乙。
这位被歌手李健评价为“人有趣，作品精彩”的作家，最开始的时候，也有一份体制内的工作。从警校毕业，阿乙被分配到一个荒僻的乡下做警察，然后被调至县城，撰写领导讲话和破案通讯。
但阿乙不想继续 “三十多岁当副主任，四十多岁当主任，五十多岁当调研员，头发越来越稀，皱纹越来越多，一根中华烟熄灭了，还会点起烟头继续来抽”这样一览无余的生活，于是他辞去公职，前往大城市寻找自己的理想。
这一路走来的经历，被阿乙写进了随笔集《阳光猛烈，万物显形》。
以词典形式
收录阿乙人生与写作的关键词
《阳光猛烈，万物显形》以词典形式展开，依字母排序，字母下有词条，阿乙以此方式记录人生与写作的关键词。每一个词条下的形式并不固定，虚构、非虚构，小说、散文、诗歌，有话则长，无话则短，零散的文字里，阿乙人生与写作之路逐渐清晰。
在《面试》这一篇里，阿乙用短短一段话，写尽了刚走出县城的自己在面试时经历的尴尬：
他们戴眼镜，表情沉稳，看着我，偶尔有人用笔敲打几下桌面，这边只坐着我，一位从江西来的县城青年。他们还没有问什么，我便被压垮了。我感觉我储备的东西——知识、信念、观点甚至是应试技巧——都被锁了起来。我在他们傲慢的注视下红了脸，手和脚不住颤抖。我浸泡在越来越浓的羞愧中，甚至想悲愤地站起来，拉开门就走，尽管我是从千里之外的地方偷偷跑过来的。我等着他们宣布这场面试的结束。
而在《不真实感》中，阿乙用一段白描写出了人面对疾病时的无助，这一段也成为了书名的由来。
阳光猛烈，万物显形。保安躲在阴暗处。卖煎饼的汗如雨下。高架桥上车水马龙。你拿着一张CT图，想到医生说，肺那里密密麻麻，阴影有点重，我们医院太小，你去大医院吧。
一本私人阅读和观影史
一部值得借鉴的作家成长指南
经过警察和编辑的身份之后，阿乙最终成为了一名作家。 成为作家要经历哪些，阿乙毫无保留地写在了这本书里。《阳光猛烈，万物显形》是一本私人阅读和观影史，也是一部值得借鉴的作家成长指南。
芥川龙之介、博尔赫斯、马尔克斯、阿加莎·克里斯蒂，这些影响过无数文学青年的作家，也曾经位列阿乙的阅读清单。阿乙并不是简单地读，他还从一个写作者的角度展开了一番个人分析。在《另一种可能》中，他突发奇想，如果《东方快车谋杀案》倒过来写，可能会从侦探作品变成心理作品：
十二名乘客是主体，波洛是客体，负责给乘客施加压力（代表着一个强势符号）。这样写，会是一部类似《罪与罚》的心理作品，读者可以通过这十二个人体验到被侦探检阅的压力，在这名很少失手却其貌不扬的侦探面前，他们的藐视、侥幸、恐惧、猜忌、绝望以及手忙脚乱会集中体现出来（就体现在这封闭的车厢里）。
除了文学作品的阅读和分析，阿乙在书里也记录下了很多观影感受。 希区柯克、波兰斯基、《末代皇帝》、《2001太空漫游》都出现在阿乙的片单里。
读书观影之外，《阳光猛烈，万物显形》也记录了处理写作具体问题时的方法：
在《儿子》一篇中，阿乙根据《换子疑云》和“狸猫换太子”传说改写了一篇故事，并且在结尾附上了故事的第一个版本，同一个故事变换写法，以此达到叙事的精进；在《自我训诫课》一篇中，阿乙直面自己写作的不足：
我又在采取一种极其错误的方式写。我在写的时候，就像一个可耻的孔雀，轻佻、取悦，尽量在展示自己。我感到可耻。
因此阿乙写出了一段“自我训诫”，这段“训诫”，也值得正在成长的写作者借鉴：
重要的是不写什么，而不是写什么。重要的是克制，是做减法，去除那些花枝招展的东西，保留人的基本含义，而不是四处兜售一个正确的自己，一个在道德和智慧上所向披靡的自己。
在另一本随笔集《寡人》里，阿乙曾经写过从体制内辞职之后的感受：
我们这些跑出来的小警察、乡村教师、赤脚医生，都有一种卑微的狂妄。没有人比我们更爱出生于科西嘉岛的拿破仑 · 波拿巴，爱于连 · 索黑尔，爱那些拼了命奋斗的人。（《县城的活法》）
阿乙是幸运的，从体制内辞职之后，他实现了自己的理想。这条路或许不可复制，但生活一定会偏爱每一个“拼了命奋斗的人”。