魏碑屡遭争议被称丑书，我们应该如何欣赏它的美？
魏碑在书法界的争议一直比较大，有人将他视为书法瑰宝，不断的临摹研习，也有人把他视做丑书。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。
魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。清代中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。
今日小编为大家介绍魏碑中的几个名品，一起来欣赏魏碑的美。
《始平公造像记》
《始平公造像记》，在洛阳市南部郊龙门石窟古阳洞北壁。魏孝文帝（元宏）太和二十二年（公元498年）九月十四日造汔。其文字作为书法艺术则在著名的“龙门二十品”中尤为第一珍品。它一反南朝靡弱的书风，开创北碑方笔的典型，以阳刚之美流传后世。
此碑用笔多取方笔，斩钉截铁，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。在这些“方笔之极规”的石刻中，此碑又是方笔的代表作，可谓极规中之极规，故胡鼻山评价说“方笔雄健，允为北碑第一”。
此碑是北碑中以方笔为主的雄强书风的典型代表，通过学习可壮其胆、强其骨、厚其力、生其势，益处良多。临习时要注意善于用锋，如起笔露锋切入、铺毫运行和敛锋收笔，气脉贯通。要注意提按的有效控制，着意于重笔的同时间以细笔辅之、着意于方笔的同时间以少量圆线辅之。
橛
洛阳南郊的龙门石窟规模宏大，成千件雕刻塑像和石刻文字罗列其间，都是佛教徒所捐造的佛像，他们顶礼膜拜，作为祈福消罪的最大功德。
古阳洞在龙门石窟的南端，开凿于公元493年，是龙门石窟中开凿最早，时代延续最长，佛教内容最丰富，书法艺术最高的一个洞窟，也是北魏皇室贵族发愿造像最为集中的洞窟。
其中有一处“牛橛造像龛”在古阳洞北侧，全称“长乐王丘穆陵亮夫人尉迟为亡息牛橛造像记”也称“牛橛造像记”或“尉迟造像记”。北魏太和十九年（公元495年）十二月立，是龙门造像题记中纪年之较先者，为龙门造像名品之一。
《牛橛造像记》是属于端方峻整，风格雄强，结体紧劲之中而又开张舒展的一品。在题记中的每个字都是精进挺峭，横划起笔多做侧锋斜入，捺划波势锐利，点成三角，垂笔作悬针状，转折处重顿，具有凌厉果断、爽朗峻拔之风。字形趋扁，结体茂密而左右舒展，神态宽博旷达而意境高古，在北魏楷书中属精品力作。
《元显儁墓志》
《元显儁墓志》的书法是北魏墓志书法中的精品。该志书法用笔中侧锋兼用、方圆皆备、爽洁峻利、秀润严整。结体大体呈左低右高之势，精紧茂密、秀逸多姿，极富韵致。兼有帖学书法的飞动妍丽和碑学的茂密豪宕。在众多的墓志显得丰姿特秀、独具风神。但因用笔结字多以侧媚取势，稍有“左秀右枯”之感。
《元桢墓志》
《元桢墓志》目前所发现北魏墓志中刊刻年代最早者。遂以此为上限，选出系列元姓墓志，见证了岁月流逝中的风格变迁。和同时期的《始平公造像记》一样，是北碑成熟的标志。公元439年是北魏王朝标志性的一年。北魏消灭北凉，完成黄河流域的统一，结束了一百多年北方十六国分裂割据的局面，“南北朝”中的北朝从此开始，时值北魏开国第53年。北魏的疆域北至大漠，西至今新疆东部，东北至辽河，南部突破黄河到达江淮。
刊刻此墓志时，正是北魏尽力汉化的时期，这一特征在书法上表现得尤为显著。北魏初期篆隶楷草并行于世，墓志承袭两晋，字形处在隶楷转化阶段，而后楷法渐趋完备。