原标题：这样自学《曹全碑》，简单太多！

之 要 存 慰 高 年 抚 育 鳏 寡

之（zhi）

• 撇、捺的夹角不能过大
• 注意撇画起笔之后向左上的弧度
• 捺画雁尾处较长

要（yao）

• 笔画上面部分较粗，女字笔画粗细对比较大
• 注意图中标注的红色两个圈
• 波横细力劲挺

存（cun）

• 波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势
• 注意'子'字和横与撇交点的位置关系

慰（wei）

• 整个字的重心偏左，注意戈钩向右延伸的长度
• 上下部分以及上半部分的左右两边，位置关系疏朗但是不能分家

高（gao）

• 整体字呈右下斜势，但是并不明显
• 波横中部拱起较大，雁尾收笔较短
• 注意横画上下不同的间距
• 两个"口"字的位置也很重要

年（nian）

• 横画都呈右上斜势，且斜势有别
• 笔画整体偏细，除了波横外对比不明显
• 注意横画的间距

抚（fu）

• 左部分高，右部分扁，间距较大，要注意
• 右半部分，横粗竖细，比较特殊
• 左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势

育（yu）

• 重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大
• 波横中间部分细力，起、收笔较重
• "月"字与上面部分位置错开

鳏（guan）

• 字呈右上斜势
• 笔画粗细变化多，书写的时候要细致
• 注意左右部分的间距

寡（gua）

• 宝盖宽大
• 笔画横细竖粗
• 横画较多，注意上下间距以及粗细变化

谘 诹 群 僚 咸 曰 君 哉 转 拜

谘

• 左高右矮，结体呈右上趋势。
• 右部分笔画偏重，圆润。
• 注意两部分横画相反的斜度。

诹

• 左高右矮，结体呈右上趋势，与"谘"结体相似。
• 笔画较"谘"字偏细，粗细变化不大。

群

• "君"字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。
• 注意"君"与"羊"的位置，整体斜向右。
• 笔画圆润，整体重于"诹"。

僚

• 单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。
• 捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。
• 注意蓝色结构线。

咸

• 戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。
• 注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。
• 最后注意戈勾向右伸展的长度。

曰

• 结体较扁。
• 横细竖粗，且加粗部位在两竖的起笔处，对比要拉开。

君

• 结体舒展，横画长度要够，注意3长横的起、收笔位置关系。
• 撇较重，转折点位于第3横的下方，收笔出勾。
• 最后注意底部结构线。

哉

• 戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的2倍多一点，对比要拉开。
• 注意4条蓝色线标注出的各个笔画的高度位置。

转

• 横细竖粗，左高右矮。
• 注意3条蓝色线的不同斜度。
• 结体较扁，控制好横画上下的高度。

拜

• 横较细。
• 注意左右两部分的高度差。
• 撇的转折点与波横几乎平直。
• 横细竖粗，左高右矮。
• 注意3条蓝色线的不同斜度。
• 结体较扁，控制好横画上下的高度。

拜

• 横较细。
• 注意左右两部分的高度差。
• 撇的转折点与波横几乎平直。

家 等 复 造 逆 乱 燔 烧 城 寺

家

• 宝盖横画向右上斜，点、竖笔画较重。
• 撇有弧度但是不易过大，注意其与宝盖最左端的位置关系。
• 捺，粗重且径直有力，注意雁尾的位置。

等

• 横画上下的距离有变化。
• 笔画偏重但是粗细变化明显。

复

• 底部蓝色结构线斜度较大，结体稳固且具有代表性。
• 笔画整体左粗右细，横细竖粗。
• 左右部分上下两个间距要注意。

造

• 走之旁最后一笔，粗细变化不大，比较粗重。
• 被包裹部分笔画偏细。

逆

• 走之旁与"造"相比，笔画更秀丽，粗细变化明显。
• 雁尾收笔处上扬非常微弱，要注意。

乱

• 笔画粗细对比明显。
• 左右部分横向宽度要体现。

燔

• 笔画偏细，粗细变化有，但不夸张。
• 火字旁注意两点的位置，以及撇捺的间距。

烧

• 笔画比"燔"粗重一些，写的时候要体现。
• 火字旁的撇，右细到粗的变化是其特点。
• 右半部分注意横画上下的间距细节。

城

• 戈勾粗重，起笔向下行笔的过程中右细微弧度，但还是比较有力。
• 戈勾横向舒展不要过长。

寺

• 波横行笔粗细变化很大，起笔重，雁尾次之。

告 急 羽 檄 仍 至 于 时 圣 主

告

• 波横波折较大，起笔转折后上弧且笔画变细。
• 雁尾下压加重位置在转折之前，收笔上扬较细。
• 注意横上下间距。

急

• 心字底横向舒展，行笔较平，雁尾无明显转折。
• 左边笔画较密所以较细。

羽

• 左高右矮，注意上下两条蓝色线的位置。
• 另外注意两条黄色线所标注的起笔收笔位置。

檄

• 底部结构线向右上斜，非常弱。
• 中间部分最窄，要控制其宽度。

仍

• 笔画偏重，起收笔圆润。
• 左右高度差较大，注意部分底部的高度。

至

• 结体较扁，控制好横画上下的间距。
• 波横横向舒展，左右长出距离不等。
• 波横也有粗细变化，但是偏弱。
• 雁尾没有明显加重。

于

• 笔画圆润流畅。
• 波横起笔与雁尾都较重，注意其向右下的斜势。
• 竖弯钩行笔无粗细变化，收笔位置注意。

时

• 横向舒展，注意左右部分间距。
• "日"，两竖斜度注意，
• 底部结构线向右下斜。

圣

• 结体较扁，是最容易忽略的部分。
• 横细竖粗。
• 波横行笔有力，虽然上弧较大，但是也不能写软。

主

• 横细，竖粗。上下间距较密，结体偏扁。

月 除 郎 中 拜 酒 泉 禄 福 长

• 行笔向下高度大于向左伸展部分的高度。
• 内部两横间距较小。

除

• 通过黄色结构线来确定捺的高度。
• 注意底部左右两部份高度差。

郎

• 笔画偏西细，但有粗细对比。

中

• 重点注意两竖的不同斜度。

拜

• 左矮右高，横细竖粗。
• 注意撇的转折位置和转折角度。

酒

• 横很细，要与其他字区别开。
• 注意右部分，横向斜右下的角度。

泉

• 结体较扁。
• 撇勾起的角度要注意。

禄

• 横向舒展，高度一定控制好。

福

• 左右笔画粗细对比要体现。

长

• 捺与左侧最低点形成的结构线很重要。

荆 杨 同 时 并 动 而 县 民 郭

荆

• 波横呈右下斜势，最高点与第一点结束处相交。
• 注意"开"两横距离以及与波横的距离。
• 波横横向舒展度要够。

杨

• "易"字起笔与左侧木字旁距离是重点。
• 笔画特点：圆起尖收，较圆润。
• 易，撇细起圆收，注意完弧度不易过大。

同

• 撇的高度要小于竖的高度，上下结构线的斜度要找准。

时

• 右部分"寺"高度要注意，横画上下间距较密。
• 横向舒展度较大，不要写高。

并

• 波横长出上面部分左右的空间，左小右大。
• 波横呈右上斜势，笔画圆润，注意粗细变化。
• 注意4个竖的高度。

动

• 左部分"重"横画间注意距离的细微差别。
• "力"与左侧位置关系注意上下两条蓝色结构线。

而

• 波横最高点的位置要注意。虽然过最高点之后向右下行笔，但是整体波横的趋势还是向右上斜。
• 第二横与波横的间距很小。
• 4个竖画的高度要控制好。

县

• 左右部分间距较大，这是重点，很多书友都写的很密。
• 笔画较圆润。

民

• 戈勾横向舒展，伸展出来的长度是主体部分的2倍。
• 雁尾加重明显，收笔处上扬较高。

郭

• 结体较方，笔画圆润，多圆起尖收。
• 左右间距上下不同。

妖 贼 张 角 起 兵 幽 冀 兖 豫

妖

• 左右部分上下结构线平直，不要被捺画向下的伸展趋势影响其高度。
• 言字旁，注意第一横与口字的位置关系。
• 笔画粗细安排错落有致，行笔圆润。

贼

• 整个字呈扁势，高度一定注意。
• 右半部分戈勾横向舒展夸张，长出横的长度与横基本相等。
• 底部结构线向右上斜。

张

• 横向舒展，结体呈稳固三角形，非常漂亮。
• 笔画粗细对比要拉开。
• 底部结构线斜度注意。

角

• 撇，向左伸展较长，笔画较重，但行笔由粗到细再到粗。

起

• 笔画左密右疏、左细右粗。
• 底部结构线向右下斜。
• 竖弯钩向右伸展较长。

兵

• 波横波折较大且粗重。
• 中间有小横，不是碑刻残缺。

幽

• 结体扁势要注意，竖的高度要控制。
• 内部两个绞丝旁与竖之间的间距要留足，才有呼吸感。

冀

• 波横向右伸展长出的长度要与左侧形成对比。
• 横画上下间距较紧密，高度要注意。

兖

• 左右两条蓝色结构线非常重要。
• 竖弯钩转折点与左侧撇的手笔处位置关系要找准。

豫

• 正三角形的结体方式，与张字一样，非常稳固、漂亮。
• 左右部分间距较大。
• 笔画粗细对比是重点。
• 底部结构线斜度较大。

迸 绝 其 本 根 遂 访 故 老 商

迸（beng）

• 笔画偏重
• "走之旁"起笔向右上拱起，弯弧较大，后笔画逐渐加重且无明显弧度，雁尾加重上翘
• 注意"走之旁"向右伸展的长度

绝（jue）

• 笔画较"迸"偏细
• 注意左右部分的间距
• 底部结构线向右上斜
• 竖弯钩较直利，力度要体现

其（qi）

• 主笔波横笔画重，起笔处注意行笔轨迹
• 波横右部分伸展较长
• 雁尾转折处较锋利，收笔出尖

本（ben）

• 重点注意撇捺与横交点的间距
• 撇捺横向伸展，整体呈右下斜势
• 撇与横在横的中点处交汇

根（gen）

• 整体呈右上斜势，特别是右半部分，横画斜度要注意
• 两竖的重心不同
• 注意字的横势，不要写高

遂（sui）

• "走之旁"笔画细利，且无明显弯弧
• 整个字笔画布局较疏朗，很透气
• 注意"走之旁"向右伸张的长度

访（fang）

• 左右部分间距以及笔画间的间距较大、较分散，要注意多比较
• 左边横画较细，注意笔画粗细对比
• 另外注意左右以及下面的3条蓝色结构线所标注的笔画位置

故（gu）

• 笔画比"访"字重
• 左收右放（是曹全碑经典的结体方式）
• 注意左右部分间距

老（lao）

• 笔画偏硬
• 注意波横的几个转折点
• 两条黄线标注的笔画位置要注意，下面部分不要超出

商（shang）

• 笔画上重下轻
• 波横起笔与雁尾最低点位置比较平直，不要被横画中间的拱起弧度影响
• 波横粗细变化不是很大
• 最后注意左右的空白部分大小

郃 阳 令 收 合 余 烬 芟 夷 残

郃

• 除去最后一竖长出的部分，主体字呈右上斜势。
• 笔画粗细变化较多，方收和尖收都有。
• 注意字的横向舒展。

阳

• 易字是难点，撇 较单字"易" 较长。
• 注意上部分左右的距离。
• 易字撇的伸展与左部分有穿插，形成呼应。

令

• 撇、捺较重，注意最低点的位置关系。
• 撇捺的交点与竖位于一条垂直线上。

收

• 结体称右下斜势，左手右张。
• 两撇较重，注意收笔方式的不同。
• 右半部分的撇起笔位置很容易出错。

合

• 撇、捺也较重，比上面的令字更重一些。
• 注意口字的位置，横包括在撇捺最底线结构线内侧。

余

• 笔画圆润，圆起尖收。
• 左右部分宽度较一致，注意上下的错位关系。
• 两个黄色色块注意空间大小。

烬

• 左右部分虽然距离较大，但是最后波横与左侧有穿插关系，一定要写准确。
• 横细竖粗，横的角度变化较丰富。
• 最后控制好横画上下的距离，避免将右半部分写高。

芟

• 笔画圆润粗重，整个字没有明显的棱角，与上面的"郃"对比观察。
• 注意几条黄线标注的笔画位置。

夷

• 正三角形结体方式，非常稳固、大气。
• 笔画上密下疏、上细下粗。
• 重点注意横画上下的距离。

残

• 左右部分高度差距大，笔画粗细对比也明显。
• 注意左右的距离，不同的参考点距离不同。