原标题：马尔克斯的句子是如何写出的——马尔克斯句法举例分析（肆）

马尔克斯句法举例分析（肆）

马尔克斯的句子是如何写出的

以《一桩事先张扬的凶杀案》为例

在阅读本文时，可能会有人从两个向度出发对我展开批评，1.马尔克斯的小说是译本，要分析应该先学西班牙语；2.你分析的如此复杂，作者真这么想吗，可能人家就是随便写出来的。对于这个问题，我只想拍拍手，说你很聪明，然后不再回答。因为，有此问题的可能就不是我的潜在读者，读者在寻找书，书也在寻找读者，我们挥挥手，互不打扰。

但如果再问，我只能斗胆解释，1.译本很精彩，不论是否是作者本意，都值得认真分析；2.分析时不要管作者怎么想，你要去深入分析，你得到的东西可能不是作者的本意，但分析得到的东西能在无意中渗入你的写作。

我们不要忘记，小说的写作和阅读大都是从句子出发，由句子出人物，由人物出情节，由情节出结构和主题。而技巧则附着在从句子到主题的一系列元素中。因此，我们必须对句子进行审视，或再审视。这就是我对这四十余个字分析出了千余字的原因。

段落原文

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夜里，他梦见自己穿过一片飘着细雨的榕树林，梦中他感到片刻的快慰，将醒来时却觉得浑身都淋了鸟粪。（摘自《一桩事先张扬的凶杀案》第一页）

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评析：

这个句子的主要元素，夜里，梦，高兴（快慰），悲伤（鸟粪）。我们看到这四个元素中，夜里与梦构成时间和空间，高兴和悲伤构成一组反义词，那也就是说，作者要一个句子中完成时空转折。

梦境是句子的空间，关键是梦境发生的时间，这个可以跟随写作意图，如果有意图，跟随写作意图。如果没有意图，就有白天（上午，下午），黑夜两种时间表达，一般如果没有意图，就放在白天，因为白天做梦的震撼意义肯定比黑夜做梦强烈。梦境构成了句子的空间地，关键人物在哪里做梦，这个需要不需要写，这个是否加上要听凭意图，马尔克斯这里没有加，我猜测是因为如果加上，注意力会有梦境进行转移，为了把聚焦重心放在梦境，就取消梦的空间发生地。

梦境实现了高兴与悲伤的反意，问题来了，高伤与悲伤到底如何转。比如可以一直写梦，前半部分梦传达高兴，后半部分梦传达悲伤。马尔克斯是用梦和梦醒做对照关系，但是请注意，如果〔将醒来时却觉得浑身淋湿了鸟粪〕去掉两个字〔醒来时觉得浑身淋湿了鸟粪〕，这样的画故事的画面感就没有了，〔却〕字还不是那么重要，因为这个字是为了作〔高兴〕和〔悲伤〕的反转，但是〔将〕字极为重要，这个字使得死掉的画面动了起来，导致人物是出现在一个状态里。

下面我们来看，马尔克斯如何实现，〔高兴〕和〔悲伤〕的转化，我高度怀疑，马尔克斯写这个句子时，主要是因为想到了这两个词汇反转，而后由这两个词汇入手去扩展整个句子。一般情况下，比如我在写作时会直接写快乐和悲伤，比如〔他做梦时高兴，将醒来时悲伤〕，但你会发现这个句子没有抓手，〔高兴〕是什么意思，〔悲伤〕是什么意思，这是说不清道不明的，除非后文有大量铺垫，如果后文没有大量铺垫，那这个句子就没有表现力。那方法就是把这个词用其他词汇替换掉，把情感这类没有形象的词汇替换成有形象的并且有感知的词汇，这个时候的替换就只能听凭作家的经验选择了。在这里马尔克斯调动自己的经验选择〔快慰〕和〔鸟粪〕，到这里我们惊奇的发现，原来〔快慰〕和〔鸟粪〕竟然可以构成一组反义词，因为〔快慰〕是表达情感，而〔鸟粪〕是表达意象，这个时候〔情感〕和〔意象〕构成反义词。那读到这里时我会非常惊奇。

我们接着去看，〔快慰〕和〔鸟粪〕好像还不行，〔梦中他感到快慰，将醒来时我觉得有鸟粪〕，这个还是没有画面感，这个画面感我指的是〔状态〕。比如在梦中他的快慰到底指什么，鸟粪指什么，这个人物的状态又是什么，那只能再添修饰语，〔片刻的快慰〕和〔浑身都淋了鸟粪〕。到这时我会觉得这个句子已经完成了，因为画面已经出来了。〔快慰〕是马尔克斯从〔程度〕上考虑的，就是到底多少快慰，而〔片刻〕这个词汇又与〔梦境〕形成互文。〔鸟粪〕到底是怎么作用于人身上的，探索鸟粪是怎么来的出〔淋了〕这个词，〔鸟〕这个意象再次与〔梦境〕形成互文。〔淋了鸟粪〕还不够，再次从〔程度〕上考虑，出〔浑身〕二字。这个时候我们会发现，〔浑身淋了鸟粪〕这个明明是对一个看得到东西进行描写，但由于与〔快慰〕反意，所以构成了一个具有情感向度的词汇。那到这里这个句子已经完成了。

最后，我们再欣赏一下这个句子：

夜里，他梦见自己穿过一片飘着细雨的榕树林，梦中他感到片刻的快慰，将醒来时却觉得浑身都淋了鸟粪。

#句法分析回顾

马尔克斯句法举例分析（壹）——以《霍乱时期的爱情》为例

马尔克斯句法举例分析（贰）——爱情书写的一种模式

马尔克斯句法举例分析（叁）——一种推动叙事的方式

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封面图片 ：莱拉（Laila）

本文作者： 怀疑的一代——忠实的马尔克斯爱好者。

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